多重时空制造精神污染：今敏《红辣椒》为何那么好看？

在深远的梦境面前，

科学可能不过是垃圾而已。

——《红辣椒》

《红辣椒》要有真人剧了！

两天前（8 月 23 日），亚马逊宣布将把今敏《红辣椒》原著小说《盗梦侦探》改编为电视剧，由阎羽茜（《猛禽小队》和《哈利 • 奎因》）担任导演。

粉丝：别了 ... 不 ... 孩怕

今敏和诺兰，两位大师在动画、电影领域对 " 梦境嵌套 " 的视觉呈现已是巅峰。昨天（8 月 24 日）恰好是今敏逝世 12 周年。无数人怀念他《红辣椒》那段经典的 " 梦中游行 "。

蒙太奇片头、梦境大游行、意味不明的梦呓 …… 今敏用这些手法将幻想世界的自由度表现到了极致，也对 ‍‍ 现代社会的生存体验进行了投射。

在铥铥科幻电波第 140 期节目中，我们请来首都师范大学文学院教师林品老师，分析了今敏《红辣椒》的创作技法：

-《红辣椒》视觉快感的来源

- 今敏怎样利用「匹配剪辑」完成多重时空切换

- 红辣椒与千叶墩子：今敏怎样塑造 " 两面一体 " 角色的

- 粉川警官的故事，如何反映今敏的 " 迷影情结 " 和自我更新

- 石田博士与墩子的互相拯救：阿宅怎样走出 ‍‍ 自我封闭的困境

-「梦境大游行」如何用荒诞奇观投射 ‍‍ 现代社会生存体验

- 今敏如何与筒井康隆、平泽进互相成就

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01、动作匹配剪辑与时空切换

在今敏的作品中，时间和空间经常迅速切换，虽然跨度很大，却非常流畅，给人以一气呵成的快感。这是通过" 匹配剪辑 "来实现的：

前一个场景段落的镜头和后一个场景段落的镜头之间 ‍‍ 有一些相似的视觉构成元素，‍‍ 因此形成了一种匹配关系。‍‍

影史上最经典的 " 匹配剪辑 "，就是《2001 漫游太空》中，骨头被猿人抛到空中，落下时切换成太空飞船这一幕

这种匹配关系通过两个方面的相似性来制造：运动的趋势 / 动作，和图形 / 图像。

这也是匹配剪辑最常见的两种方式，即" 动作匹配剪辑 "和" 图像匹配剪辑 "。

在《千年女优》中，主人公 ‍‍ 在奔跑的过程中，通过动作和图像上的匹配剪辑，串起了日本现代史，也串起了一部 ‍‍ 日本电影史。

林品认为，今敏最了不起的地方，就在于他使 " 匹配剪辑 "‍‍ 贯穿了他所有的作品，以至于一个常用技巧，成为了 " 今敏的 " 风格和标签。

02、画中之画：动画人的强烈自觉

今敏对于自己使用的媒介，一直有着强烈的自觉。

他对镜子、画框、屏幕、海报、窗户、广告的运用，把动画的特性发挥到了极致。

比如《红辣椒》里这一段迷人的蒙太奇段落，

红辣椒在屏幕中穿梭，场景的变化被 " 穿梭 " 的 ‍ 动作连接起来，同时又用这种 " 画框中的画框 "，形成了非常丰富的运动影像。‍‍

林品老师认为，这样一种艺术的自我指示、‍‍ 艺术表现的可能性，艺术表现潜力的挖掘，都是今敏作为动画天才的体现。

他在使用各种手法时，都深深意识到：与真人拍摄不同，动画 ‍ 是自由的。‍‍ 这种自由，使他可以不断突破画框，突破真实与虚幻的边界——一切都可以在我的动画帝国里统一成我的画风，变成属于我的东西。

03、擦掉虚幻和真实的边界

在今敏的作品中，现实和幻想的界限被他故意抹去。

他并不像其他作品那样告诉你「这是假的」，而是将两者混合在一起，展现出一种 ‍‍ 复杂又暧昧的多重解读空间。

现代人心理和身份的多重性，是今敏作品的重要主题。

现实和幻象交织，构成了人的生存状态，而这一切，今敏都用同一种画风——即 " 展示现实 " 的手法欺骗你，于是当你醒过来的一刹那，就陷入了迷失之中：

现实和梦混在了一起。

04、对梦境的精确描述

电影是造梦的艺术，‍ 幻想作品则更是一个逃避的窗口。但今敏所做的正好相反：

他用写实的手法，精确地还原梦境中的所有感官。

梦中跑步：永远到不了头

梦中飞翔：从空中无限坠落

梦里，周围的一切会突然变软、扭曲

今敏也擅长描绘噩梦，因为他知道，梦并不总是美好的，也可能是人们回避和压抑的创伤。

人生不是梦境。现实中的人自然有着痛苦和虚假，但在走到人性的谷底之后，今敏也看到了人的光明面。他想告诉大家的其实特别简单：

不要逃避！不要逃避！不要逃避！

（咦？）

今敏在每一个分镜上精雕细琢，同时这些技巧和形式从未脱离他的主题和内容，无不包含着多重含义。

在他的镜头下，没有一个细节是无用的，没有一句台词是不包含两重甚至三重的含义的，没有一个瞬间不在告诉你：

这有可能既是回忆，又是电影，又是历史，‍‍ 又是在拍纪录片的现场。

今敏画的是幻想，把自己也活成了幻想：他用两个小时表达不可能在两个小时内表达出的丰富内容，就像他在短短的生命中创造出的众多优秀作品。

就像不断奔跑的红辣椒穿透多层时空，创作的价值被他展现得淋漓尽致。