4.7分的《欢乐颂3》，问题出在哪？

女性群像剧的集体困境。

文｜张嘉琦

改头换面的新 " 五美 "，终于在热剧扎堆的暑期档上线了。

前有《星汉灿烂》，后有《苍兰诀》，剧集市场的热度如约而至。然而，即便是带了热门 IP 的名号，《欢乐颂 3》的热度却仍不如预期，在各大榜单都未能进入前列。

口碑方面更是不尽人意，豆瓣仅开出了 4.6 的分数，这几天虽缓慢上升了 0.1，但仍处在及格线以下。

表面上看，作为一部女性群像剧，《欢乐颂 3》一个 " 必要 " 元素都没落下。第一集就来了一出 " 街头暴打偷拍男 " 的社会新闻场面，接着是 " 爽版樊胜美 " 领衔出演的 " 女性职场奋斗史 "，以及江疏影扮演的富二代故事——每天都奔波在为邻居两肋插刀的路上，美其名曰 " 日行一善 "。

既有女性成长，又有互帮互助，这么标准的女性群像剧，为什么没能像几年前一样霸榜热搜、讨得观众欢心？爆款模板没问题，现在的现实题材剧也的确离不开 " 渣男 "" 原生家庭 "" 女性奋斗 " 三板斧，所以问题可能出在模板的使用方式上。

为了塞入掷地有声的金句，《欢乐颂 3》活生生把自己整成了成语大全，一段台词至少出现三个成语，像 " 坚壁清野 " 这种词，正常人现实生活中一辈子都用不到；友邻和睦的戏码也着实悬浮，想要让住在一层楼的五个人成为闺蜜，得有站在门口给陌生人科普 84 消毒液的科学家，和不管聊多私密的事情都不关门的 2202。

《欢乐颂》3 台词

不谈年代久远的《粉红女郎》，新时代的女性群像剧模式，几乎是由《欢乐颂 1》所开创的。但时间已经过去六年，如果仍然走过去的老路子，获得这样的结局或许也就不那么意外了。

漏洞百出的 22 楼

角色扁平化，是《欢乐颂 3》最大的硬伤。

杨采钰饰演的 " 方芷衡 " 似乎只靠一张脸打天下，虽然埋了一个 " 复仇 " 的伏笔，但实在不算新鲜，连带着王安宇演的 " 李其行 " 也变成了没有一点独立人格的 " 舔狗 "；" 何悯鸿 " 无论在哪个方面都不讨喜，尖酸刻薄的话说得太多，就算安排再多姐妹情深的戏码，也很难扭转形象；" 余初晖 " 的存在，仿佛只是为了串联剧情，" 表面乐观但内心充满伤痕 " 的女主角，观众看了没有一千也有八百。

富二代更不用说，国产剧向来拍不好富二代，这个情况在《欢乐颂 3》里尤为严重。

第一季里 " 安迪 " 和 " 曲筱绡 " 因为经常居高临下地评价其他三个人，被批评 " 爹味十足 "，这一季直接来个 180 度大转变，塑造了一个纯种大善人，第一次见面就要请吃饭，邻居一个电话就马上拎着箱子冲到酒店帮忙解围，不管谁想倾诉，都敞开怀抱迎接，还能动用家庭关系解决邻居的任何问题。

唯一相对饱满的角色是张佳宁所饰演的 " 朱喆 "，虽然也有逃不开的原生家庭问题，但至少像是生活中会出现的人——这是对现代剧最低的要求。

人设不能让人信服，故事自然也讲不好。《欢乐颂 3》给人最大的观感之一，是无限接近于情景剧，大部分剧情都靠聊天推动。

其他人演的是群口相声，白天发生了什么事，全靠晚上回家一起复盘。" 方芷衡 " 则一直独自悬疑，揭开人生大秘密靠的也是 " 万能聊天室 "，不过好歹是重头戏，还是象征性地插了一些闪回片段，" 余初晖 " 的故事线就没这么好运了，为了保护常年被家暴的母亲，她把母亲接来一起住，先不提多神仙的室友才能允许一屋住俩人，母亲接回来之后还沦为做饭 " 工具人 "，就连独自出门买菜的情节都懒得呈现。

职场线也几乎等于没有。

可能是第一季试图讲 " 安迪 " 的职场故事却漏洞百出，这一季直接放弃职场，只要不拍，就没有不专业一说。只有职业是酒店经理的 " 朱喆 "，职场戏扩充得还算完善，可能是跟隔壁《欢迎光临》共享了信息，至少观众能知道她每天都在干什么，体恤女下属，和上司周旋，应付难缠顾客，过程中插入一些职场性骚扰的热点话题，也就够了。

至于其他人的 " 职场 "，完全都是背景板。" 何悯鸿 " 是写稿子的，但不知道在写什么；前期 " 余初晖 " 的创新项目成果被领导夺走，演了几集都不清楚是什么创新项目，甚至连个名字都没有；" 方芷衡 " 是人事部总监，在公司除了给领导出谋划策，就是跟女同事斗智斗勇，只想感叹一句，钱真好赚。

在现实题材里加入新鲜的职业设定，属于比较讨巧的创新方式。《欢乐颂 3》里也有，" 叶蓁蓁 " 扮演的科学家，听起来很唬人，但烘托身份的镜头每集都一样，要么是熬夜搞科研后清晨回家，要么是在实验室对着显微镜，隔壁 " 于途 " 都发射卫星了，她还在实验室熬夜。

被诟病的最多的是台词部分，原著作者阿耐首次独立操刀编剧（前两部还有袁子弹），看起来成果并不喜人。豆瓣有不少网友吐槽，剧中几乎没有一句台词能进入日常生活。

台词文本化不是问题，但放在《欢乐颂 3》这种以生活为背景的故事里，就显得非常出戏。

几个人自我介绍时，用的是诗词歌赋，" 何悯鸿 " 好歹是文字工作者，勉强可以理解（虽然文字工作者平时也不这么说话），但窦骁和江疏影见面的那场戏，也在短短三分钟出现了不下 10 个成语。好像这年头没点文化，就不配交朋友了。

当然，《欢乐颂 3》也不是全无亮点，第一季被吐槽得比较狠的点基本都有规避。" 樊胜美 " 人设升级，和原生家庭直接对抗，试图打造 " 爽文女主 "，低沉浑厚的男声旁白消失了，目前为数不多的两性关系也比较符合时下流行的 " 双强 " 模式。但当一部剧从人设到故事都漏洞百出时，就算有再多值得称赞的地方，也只能说一句瑜不掩瑕了。

女性群像剧何时能 " 反套路 "？

《欢乐颂 1》的价值毋庸置疑。

一方面，它让沉寂已久的女性群像剧重新成为热门类型，证明了观众仍然存在的观剧需求，也将这一叙事模式拉回创作者视野；另一方面，《欢乐颂》示范了国产剧热门话题的集合方式，在一部剧中同时囊括家庭、职场、友情和爱情，能最大程度地保证受众覆盖。

而在观剧需求的背后，体现的是女性对国产剧的期待。在时代背景的映衬下，女性所面临的种种结构性困境，都期望能在荧幕上得到呈现的机会，而不是囿于充满粉红泡泡的梦幻爱情。

此后，女性群像剧如雨后春笋般冒出。

据新京报统计，2020 年到 2021 年 8 月期间播出的、有一定知名度的女性群像剧多达 15 部，结构都较为相似，大多是几个性格各异的女主角，拥有坚不可摧的闺蜜情谊，但有人爱情不顺利，有人职场上处处受挫，有人原生家庭有问题。在解决上述所有问题后，大家携手并进，成长为 " 独立女性 "。

不过，当一个类型拥有一套完美公式，也意味着它进入了危险的阶段。至少在现在的女性群像剧里，人设已经陷入套路，甚至都能在《小时代》里找到母本。

比如，最有钱的人一定最善良，朋友有任何困难都不计代价地提供帮助，利用金钱和地位压制来展现友情。" 叶蓁蓁 " 就是 " 顾里 " 和 " 安迪 " 的升级版，同类角色还有《北辙南辕》里给朋友出钱开酒店的 " 尤珊珊 "，和《爱的理想生活》里的富家千金 " 戴希希 "，有钱人的取名方式都很一致。

最高冷的人内心一定有不可告人的秘密和伤痛，而且大多是几个人里最漂亮的，" 方芷衡 " 的性格可以直接参考 " 南湘 "，还得有个乐天派，没心没肺大大咧咧，负责调节气氛，总之都是唐宛如的亲传弟子。

《小时代》唐宛如

不是不能给人设打标签，关键是呈现标签以外的真实面。

去年口碑最好的女性群像剧《爱很美味》，仔细看也有不少套路，但至少女高管不是万能的，会在爱情里遇到更多阻碍。其他人也不都是 " 完美女主角 "，有人不敢追求爱情，有人把追求者当备胎，也有人迅速 " 移情别恋 "。

当人设在各个维度上都有延伸时，标签就成为了圆心而非全部。

剧情方面的套路就更多了。原生家庭是必须要用的，即便是一些口碑比较好的女性群像剧，也都花了一些笔墨在刻画原生家庭上，《我在他乡挺好的》和《爱很美味》使用的都是初级困境 " 催婚 "，像 " 扶弟魔 " 这种进阶桥段，看多了更是有点没劲。

还有女性在职场中的困境，职场性骚扰和性别歧视成了 " 万金油 "，只要是和女性沾边的剧，都能拎出来讲几集。

我们当然希望多在荧幕上看到一些女性表达，但是否足够有诚意，观众是能够感知到的。

剧集内容创作向来不是个 " 前人栽树，后人乘凉 " 的事。

2016 年的《欢乐颂 1》就在玩手撕渣男的套路，六年过去了，" 五美手撕渣男 " 仍然是《欢乐颂 3》的高光剧情。这些东西放在几年前都很好用，但是当它们频繁地出现在每一部打着女性关怀旗号的国产剧里时，自然不如第一次出现那么有魅力。

《欢乐颂 3》手撕渣男

《欢乐颂 3》的表现，或许可以为该类题材的创作者们带来一些警示：在女性群像剧开始拥有一套固定模板，成为换汤不换药的流水线产品后，是时候打开思路，关注一下真正的女性生活了。

女性群像剧不是金句集中地，不需要喊口号般地一直重复 " 我们女人就是要自强自立 "。在满足 " 故事好看 " 的基本要求之前，一切企图 " 上价值 " 的内容在国产剧里都没什么意义。