汤唯终于走出「色，戒」

" 子弹 " 足足飞了两个月。

这两个月里，捧起过荣誉，炒热过话题，燃起了期待。

也曾陷入流言、争议、中伤。

Sir 终于等到今天。

一切烟消云散，那么，作品说话——

分手的决心

韩国导演朴赞郁凭借它摘下戛纳最佳导演。

汤唯，也一度被认为是本届影后有力竞争者。

吊足了国内影迷的胃口。

昨天电影终于上线流媒体平台，豆瓣如今已涌入 7000+ 打分，评分 7.9。

Sir 也马上熬夜看完。

此前话题多集中在演员——

朴赞郁启用御用编剧郑瑞景（曾合作过《小姐》《亲切的金子》《蝙蝠》《机器人之恋》等作品），几乎是为汤唯和朴海日量身定做剧本。

他要汤唯的，野性，和神秘。

他要朴海日的，收敛，和阴郁。

然而，看完片后。

Sir 认为更值得玩味的是故事，或者说，讲故事的方法。

不得不说韩国电影又为我们上了一课。

一部片踩中三种国内常见的类型，却讲出了独具个人色彩的新意。

它的好不仅仅在于挑对演员。

更在于，它同时是高级的分手故事，现实故事，以及女性故事。

01

" 分手的决心 "。

重点不在 " 分手 "，在 " 决心 "。

这是一个不想分手的故事。

所以电影始终犹疑在一个暧昧的情感区间。

你很难以简单的 " 爱或不爱 " 去分析男女主的情愫。

Sir 可以举个例子。

一个流传于互联网的黑色小故事：

母女三人，母亲死了，姐妹俩参加葬礼

妹妹在葬礼遇见一个英俊的远房亲戚，一见倾心

但葬礼后男孩就不见了，妹妹怎么找也找不到

过了一个月，妹妹把姐姐杀了

为什么？

答案是，妹妹想通过再办一次葬礼的方式，见到那个男人。

匪夷所思？

《分手》的故事便大致如此。

一天，刑警海俊（朴海日 饰）在山脚下发现一具尸体，中年男人奇都秀。

死者有一名中国籍的妻子，年轻，漂亮，名叫瑞莱（汤唯 饰）。

当妻子来认尸时。

她并没有表现出过多的悲伤，反而很镇定，甚至在笑。

警察调查发现，瑞莱常年受到丈夫的家暴。

甚至，丈夫将她视为私有物一般，在女人下腹的隐私部位也纹下了自己的名字。

女人有极大的杀人动机。

可，担任老年人护工的她，在丈夫被害那一天有着完美的不在场证据。

凶手是不是她？

破案追凶的过程中，海俊渐渐爱上了这个寡妇。

他甚至忘记了作为丈夫和警察的责任，眼神越发无法从瑞莱的身上挪开。

海俊与瑞莱所产生的 " 某种 " 爱情，激烈，却不长久。

13 个月后，海俊与妻子搬到了另一座滨海小镇，在这里，他再次接到一桩难得的凶杀案。

而死者，又是瑞莱的新任丈夫。

动机是什么？

瑞莱很坦然：" 要跟你当面说话，至少要有一件杀人案件。"

这次，凶手一定是她了吧。

不剧透。

可纵观朴赞郁曾经的作品，《老男孩》《亲切的金子》《小姐》…… 哪一个不是带着反转反转再反转的跌宕起伏。

而且这些故事里有一个共同点：

冲突以外的人性留白。

比如《我要复仇》，一个残忍又崎岖的复仇故事，东劲找到害女儿溺亡的 " 间接 " 凶手，从一个老实人，到最后残忍杀人，并肢解了尸体 ......

可华彩并不在案件本身。

而是，盛怒之下的人性流露。

当东劲在河里颤抖着，问凶手 " 你知道我为什么要杀你 " 时，绝望、懊悔的眼神。

复仇的匕首，化成语言扎向了他自己。

《分手》也类似。

朴赞郁依旧在用一个夸张的戏剧作为引子。

让一个警察与一个用 " 凶案 " 才能见到心上人的女人，相爱，分手。

抓马的故事之下，再深挖，才能看出隐藏在这层情欲流动中的微妙。

几个细节。

瑞莱被海俊传唤到警局做笔录，转眼已经到晚饭时间。

男方点的外卖，是妻子不喜欢吃的寿司。

吃完，二人沉默着整理起饭桌。

镜头并没直接给两个人脸上的表情。

却给了两双井然有序的手。

两人共同清理着 " 偷吃 " 之后的痕迹，心照不宣，不言而喻。

默契，是越界的前奏。

接下来还有一组对照，同样是双手。

海俊与妻子，每周一次的 " 例行公事 "，海俊的走神，和妻子压在胳膊上的麻痹感。

让这两双手看起来早已不在同一平面。

当然这并不只是一次简单的出轨狗血片。

从一双手的同频。

到两颗心的亲近。

中间，还要跨过山和大海。

02

朴赞郁把这段感情里的起伏、障碍、甚至现实的困境，通通藏在了画面里。

少即是多。

无声胜有声。

比如，表现人物之间奇妙又诡异的命运。

电影便多次运用蒙太奇式的转场。

削弱空间感，打破剧情之间的壁垒。

比如，表现案件中的疑点。

一个普通的正反打，只需要把镜头倾斜一点。

提醒你——

尸体，临死前在 " 看 " 什么？

而在所有镜头语言中，运用得最多的。

是监视。

影片中出现了大量的 " 眼睛 "。

被害人的眼睛。

佛祖的眼睛。

鱼的眼睛。

都在窥探。

眼睛代替了镜头，以第三者视角，在警察和嫌疑人，男人和女人之间，拉出另外一个窗口。

展示了一场关于 " 爱 " 的围猎游戏。

海俊监视着瑞莱，因为她有杀人嫌疑。

可这种监视并不纯粹。

下一秒，他就 " 走 " 进她工作的房间里。

由主观镜头转为第三视角，并让海俊直视银幕，将观众带入他的大脑内。

直观地让观众看见他对瑞莱幻想。

观众看着海俊，是如何一步步 " 爱上 " 瑞莱，走进她的温柔陷阱里的。

他模仿她的生活，模仿她喝的酒，她用的笔，把自己代入了她的生活。

警察牢固的职业使命，出现了一些动摇。

再后来，不知不觉。

在瑞莱的眼中。

望远镜的监视，成了有情人的缠绵和流连。

如果说，这时海俊对瑞莱的感情，还带有一丝猎人捕猎的玩味。

那么，佛祖眼睛下。

爱意变得正大光明。

在这里，瑞莱和海俊完成了第一次约会，两人亲昵地为对方擦护手霜涂唇膏，猎人和猎物完全站在了一起。

但，别忘了。

在这里海俊还说了一句话：

" 那双眼睛最后看到的犯人，我承诺一定会抓拿归案 "。

佛祖面前，我承认爱，但是。

仍有底线。

这时的海俊自信和自负都达到了最顶点——

自认案子破了，也成功得到了喜欢女人的心。

女主就是被动的？

不。

女主眼中也出现了第一视角：

这样的场景，搭配女主的表情。

像不像饶有兴致地围观猎物撕咬的猎人？

Sir 不是凭空猜测。

影片刚开始，女主的意图就很明显——

她喂养的流浪猫给自己送来了咬死的鸽子作为礼物，可是瑞莱却说：

" 那个刑警，去把他的心拿来给我。"

是爱意的自然流露？

还是以爱为名脱罪的手段？

也许两者都有。

而且，两者都不是她能自由选择的。

瑞莱是个缺爱的女人，影片两次出现的电视画面，里面的女性都处于被伤害亟待拯救的状态，而瑞莱的反应：" 真狠毒 "。

那是被家暴的她，在异乡漂泊的她。

忍无可忍后的孤注一掷。

然后，彬彬有礼，温和谦让的海俊出现了。

她看了一眼他的无名指，一枚戒指。

作为 " 爱 " 的猎物，海俊是个不错的选择。

而作为自己命运的救星，海俊是目前唯一的选择。

故事至此才露出真容——

这不是什么警与匪，男与女，好人与坏人的猫鼠游戏。

它是关于一个女人，如何被家庭，被现实，被命运，甚至被爱情，一步步推向深渊的故事。

03

片中有两句最关键的台词。

第一句，将整部电影，和所有角色，划分成两个阵营。

" 智者乐水，仁者乐山 "。

如果粗暴地区分：

电影前半段是 " 山 "，是城市里高低起伏的楼梯、屋顶，以及封闭稳固的男性视角。

电影后半段，则是 " 海 "，是永远潮湿的沿海小城，是梦里的水母，是埋葬秘密的大海。

而电影中的男人多是 " 仁 " 者。

第一任丈夫帮助女主留在韩国，却攀山而死；第二任丈夫搬到沿海半山别墅，实为躲债。

他们维系的是一座假仁假义的大山。

男主比较特殊。

他的名字有 " 海 "，却夹在山与海之间。

因为得知第一个案件是瑞莱所为之后，他说过这样的话：

" 我作为一个刑警，竟然对一个女人神魂颠倒，以至于到了现在已经完全崩溃。"

紧绷的外表下。

爱的无理，和职业的讲理，闹作一团。

他努力维系着仁义，对真相穷追不舍，为女主毁掉关键杀人证据，可最终都抵不过对女主的爱情。

这也引出第二句关键台词：

" 手机扔到大海里，越深越好，不要让人找到。"

这是男主对女主说的原话。

而女主却认为，他在说 " 爱我 "。

怎么这么傻呢？

错了。

女主才是那个真正的 " 智者 "。

她的手机壳，是海浪；她家的壁纸，是海浪；她自己都说过，自己喜欢海。

可这一切都不是她选择的。

她知道海俊不可能说出那句 " 我爱你 "。

因为习惯了不配拥有爱，她才被逼着从蛛丝马迹里，寻找爱，证明爱，确认爱。

所以当男主前半段在为凶手发愁时。

她的所有诱惑、挑逗、伪装，不过都是前半辈子积累下来的生存智慧。

哪怕她最终失败了。

也依然没有放弃。

为自己举行一场 " 葬礼 "，让自己成为海俊永远的 " 未结之案 "。

最后一个镜头，朴赞郁用了一个从仰角到俯拍的过程。

在海俊脚下，是 " 海 " 的凝视，背后，" 海 " 的包容。

被留下来的人。

不过是再次进入一座爱的牢笼。

04

最后 Sir 还想聊聊汤唯。

自 2019 年《吹哨人》后，再度归回银幕。

一个爱得坚决，温柔冷艳，痴情狠毒，又让人不忍苛责的女性。

许多影迷羡慕这 " 别人家的汤唯 "。

的确。

朴赞郁在电影里为她花了许多心思。

最明显的，造型。

为了表现汤唯角色的神秘感，善变性，导演直接把她在电影里扮成 " 变色龙 "。

几乎每一场戏，服装都不同，发型换了至少三次。

此外，所有镜头又是内敛的。

汤唯是挑人挑戏的——

唯有遇上真正懂她的导演，也只有在他们的镜头下，方能展现独特魅力。

比如本片的导演朴赞郁，比如让汤唯崭露头角的李安，以及最终以《晚秋》助汤唯重回影坛，并抱得美人归的金泰勇。

瑞莱、萧红、安娜、王佳芝，这些形象都有共同点：

没有激烈的大开大合。

劲儿都藏在骨子里。

但在技巧之外。

更多的羡慕，来自国内女性角色长期趋于扁平。

瑞莱是一个怎样的角色？

恋爱时温柔活泼俏皮，认清现实后果断坚决；照顾独居老人，细心体贴；谋杀丈夫，精心策划滴水不漏。

作假被张海俊揭穿，恃爱行凶坦白罪行；为了逃罪，又本能地栽赃警察自我保护。

缺乏安全感，向往爱情，但又执着于追求无果的爱情。

最终，在终究无法实现的爱情美梦面前，她走进了海里，回到了原本属于自己的地方——

面色平和，但胸腔里都是火焰般从未熄灭的对爱与归宿的渴求。

敏感脆弱，强悍决绝。

身负罪恶，却让观众心疼。

始终迷离，捉摸不透。

在朴赞郁手下，汤唯有着雾一样的 " 朦胧感 " ——

短发的汤唯不甘欺凌，是浓烈的红；

正邪较量，以身诱惑，是不确定的黄；

走向大海，风平浪静，是蓝。

是精心谋划杀死丈夫的凶手，也是楚楚动人无枝可依的单身女性。

一体多面，性感狡黠。

所以。

该追问的，不是为什么我们只有这一个汤唯。

而是。

为什么我们只能看到一种女人，一种人设，一种故事。

本文图片来自网络

编辑助理：小田不让切 艺谋不 emo