“又老又丑，这次她不要脸了？”

讲真，花枝招展的娱乐圈，我真的看腻了。

美则美矣，少了一点生命力。

什么是生命力？

是漫山的野草，是遍地的藤蔓，是即便作为被遗忘在墙角边屋檐下的一粒种子，也要在自己身上支棱起一个春天的韧劲。

而贵圈的女人们，像是人工批量培植的鲜切花，亦步亦趋地跟随时尚和流行：纯欲风刚刮过，港风的余温还在，大家又开始密集追捧起千金 / 豪门风。

这些站在行业金字塔上的掐尖美人们，本该在风格和行为准则上做出引领和表率，却往往在容貌内卷以外，会被从品行上遭到质疑：" 他们配吗？"

美，对于一个靠稀缺颜值来卖出溢价的行业来说，当然是加分项的。

但如果，这种美丽要以牺牲专业水平和职业素养为代价，反倒会成为一个笑话。

这也是为什么，最近荧幕上的一个 " 丑女 " 会吸引了那么多人的关注。

" 又老又丑，

这次她脸都不要了？"

近期，文艺片《隐入尘烟》公映。因为它质量诚意均是上乘，因此口碑暴涨，有望成为 2022 院线国产电影评分 top 1。

甚至是过去 3 年里，成为唯一一部入围柏林国际电影节的华语片，上一次入围欧洲三大电影节，还是 2019 年的《地久天长》。

谁听了这，不想为国产片掬一把辛酸泪？

但想靠《隐入尘烟》来拉踩别的剧目？且慢。

讽刺的是，它因为题材原因票房垫底，排片率极低，变现能力甚至不如甜宠烂剧。

观众没有选择权么？

只不过大家用钱包投票，选择站在了更迎合市场，也更讨喜的商业片。

（再掬一把辛酸泪，疯狂暗示大家去看）

《隐入尘烟》的困境，如同它镜头所呈现的主角群体命运，以及当下影视市场的困境一样——

有趣的内涵无人赏识，好看的皮囊人人追捧。

《隐入尘烟》讲的是什么？

山村，文盲，残疾，贫民，丑女……

如果仅仅靠粗暴方式提取这部电影里的 " 主角画像 "，那么多少会让人失去观看欲望。

不是校园 / 古偶 / 都市甜宠，没有光鲜亮丽的俊男美女，更不存在上市敲钟男总裁爱上我，独立女精英叱咤北上广深这类带感的搭配。

它呈现的，是一群连想做题都没机会的，仅仅只是统计数据上一个分母的底层人物。

主角的 " 土 " 和 " 丑 "，题材的小众，角色的卑微——终于有人把镜头对准了那些，主流题材以外的边缘小人物：底层贫农……们。

敢于揭露伤疤和脓疮，展示褪去滤镜之后的真实，比一味包装赞颂，要来得更打动人。

而女演员海清，在《隐入尘烟》中饰演了一个不折不扣的 " 丑女 "。

她叫曹贵英，又老又土，蓬头垢面，是个手脚无法自控，小便失禁等多种残疾的乡野村妇，早已成为娘家的负累。

大龄无人问津的她，被家人像是甩掉包袱一样，丢给了另一个如她处境同样难堪的，匍匐在黄土地上苟活的大龄底层老光棍：马有铁。

而海清为了塑造角色放弃形象包袱，自毁容貌的牺牲，无疑为这部作品增色不少。

剧中的她瘦到颧弓突出，灰头土脸，全身上下发黄发黑。因为身体残疾，也因为农民的下地劳作需要，她包裹着遮挡太阳和风沙的头巾，全程沉默寡言，永远佝偻着背，融入西北茫茫的黄土和麦田中。

和她曾经市井巴辣，精神奕奕的国民媳妇印象，可谓天差地别。

贵圈 " 丑女难寻 "：

她们越 " 要脸 "，就越丢脸

海清在《隐入尘烟》中的演绎是颠覆性的，也同样得到了业内的认可。

扮丑，尤其是女演员 " 扮丑 "，难道就必然意味着 " 敬业 " 么？

未必，但至少，态度和诚意摆在那儿了。

形象上的自毁容貌，只不过是诸多付出的一种，背后是努力，牺牲，取舍。

《隐入尘烟》的导演李睿珺，并不是观众耳熟能详的名导演，关注过他作品的人亦是寥寥。

但这并不意味他因此会对自己的电影质量打折扣，相反，更严格了——

导演李睿珺在选择导演的时候，立下 2 条硬性规定：

1）演员不能轧戏，要为拍摄留出将近一年的完整档期

2）不能使用替身，也不准另外配音，要亲力亲为地干农活，学习当地方言

在日程忙碌，捞钱要紧的明星们看来：谁有耐心静下来雕琢一部小众乡土题材的小电影？何况对方导演籍籍无名，又不算什么值得镀金的名导演。

以至于在选角的时候，许多演员主动辞演，纷纷选择退出。并不打算退让的李睿珺迫于无奈，选择了自己多次合作的男家属来扛起男主戏份。

而渴望跳出舒适区，寻求突破的女演员海清与李睿珺一拍即合，在仔细考虑之后毅然推掉其他安排，接下了曹桂英这个角色。

为了饰演好身患残疾，脊椎佝偻的村妇曹桂英，海清戏内戏外都全程保持弓背屈身的开机状态，愣是给自己留下了脊柱侧弯的后遗症，至今仍未康复。

回到那个问题：女演员扮丑未必等于敬业。

而容貌，是诸多努力之中，最能让人直观感受到的部分罢了。

但换句话说，连扮丑都不敢，观众还能奢望看到什么倾尽所有的演绎？

曾几何时，我们的荧幕上活跃过无数 " 丑女 "：

《立春》中蒋雯丽为角色 " 毁容 "，吃胖数十斤，装了一副龅牙。丑到剧中的她梦想情场双失意，故意扑倒男神，醒来会被揍的那种；

巩俐拍《秋菊打官司》为了饰演陕西村妇，放弃护肤，用洗衣粉洗头，混迹在乡下集市里，愣是没人认出她来……

莫文蔚在《食神》里饰演一个丑得龇牙咧嘴的火鸡，用粗野包裹自卑，性格看似暴戾，内心却至纯至深；

郑秀文拍《瘦身男女》，在特效的基础上还要实打实地增肥 30 斤，拍完前面的戏份，再疯狂减重拍减肥成功的戏份。

胡杏儿在《肥田喜事》中为了角色增肥，一天猛吃 6 顿，狂塞高热量垃圾食物，把自己催肥拍完戏后，港姐出身的她又迅速减重。

曾经的女演员们扮丑起来，丑得那叫一个扎实。

但近些年来，贵圈 " 丑女难寻 "。

即便有，也大多是诸如胖丑女孩前期装疯扮丑一两集，迅速丑女大变身，编织 " 高富帅哥爱上我 " 的虚假幻梦。

迪丽热巴在《漂亮的李慧珍》中仅凭雀斑厚眼镜框强装丑女，唐嫣《克拉恋人》每天花 N 小时用特效 p 出肥胖……

不过浪费了点时间，就能无痛变胖，卸妆后又是美美哒。

而就这——已经够粉丝们心疼不已，买通稿刷控评，大吹特吹。

前两年甚至还有女明星饰演被绑架戏码，也要保持面部全妆，发丝不见凌乱，每一点污迹和血迹，不是为了塑造角色，只是为了反衬她的可怜娇弱。

曾经的演员们是真的愿意为角色豁出去的，如今的女明星，到底还是太过惜身，太过矜贵。

" 吃了这碗饭，就不能吃那碗饭。"

左右不过是一个取舍问题。

美丽是武器，别让它成为包袱。

为角色自毁形象，反而是最 " 爱惜羽毛 " 的方式；光顾着照看自己脸面，只能丢尽路人缘。

从前热钱涌动，尚且还能浑水摸鱼，分一块蛋糕。

如今影视行业遇冷，横店剧组从曾经排队取景，到近期关张规模只到昔日的 N 分之一：蛋糕变小了，但想要瓜分这为数不多资源的人，海量了去。

留给贵圈明星们的时间已经不多了：潮水褪去之后，才知道谁在裸泳。